藍色雷斯里的陰暗地下室

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竹本健志《匣中的失樂》:挑戰逆轉的極限

如果單就作為一本向《獻給虛無的供物》挑戰之作的角度來看,《匣中的失樂》其實仍舊處處充滿著《獻給虛無的供物》的影子,像是每一章節都是逆轉的「競賽/遊戲化」推理方式,以及虛實交雜的繁複架構。不過,或許是因為我太喜歡《獻給虛無的供物》的緣故,總覺得這本《匣中的失樂》其實並沒有超越它,甚至就連可以挑戰的資格都沒有。
話說得很重,但是也並不是在說《匣中的失樂》毫無可讀性,純粹是因為經典畢竟是經典,實在很難被超越。《匣中的失樂》亦如其他三部奇書,以令人眼花撩亂的各種知識(炫學)融入情節之中。但或許是作者當年年僅22歲之故,氣氛營造的功力遠不足中井英夫;且這些炫學也純粹只是為了迷眩讀者的耳目,並不像《腦髓地獄》或《獻給虛無的供物》等奇書中的炫學般的密切和情節及謎底結合。雖然僅僅是這樣微小的技巧性差異,就讓《匣中的失樂》失去了「反推理小說」頗為重要的一項特色—「謎底並不是全書的核心,更重要的是蘊藏其中的思想性及言外之意的韻味」,而純粹是玩弄奇巧的篇章結構與文字形式。書中的角色也都十分「功能性」,性格塑造深度不足,他們的登場與對話純粹是為了佈局之用。
也就是因為缺少了「氛圍」與「氣韻」,精心設計的盤根錯節之繁複架構不但失去了原本應有的懸疑張力與震撼,反而成為對讀者的無止境轟炸,這是這本書讓我覺得最為可惜之處。基本上,本書的奇數章是作者創造的「現實」故事,偶數章則是書中角色創作的「虛構」小說。但接下來「現實」與「虛構」的分界愈來愈模糊不清,而作者也刻意隱藏供讀者定向的線索,讓人愈來愈混淆。層層疊疊的各種推理元素及翻轉固然令人嘆為觀止,但有過多刻意賣弄的累贅,也有一絲絲下意識的欲欺騙讀者的意味。因此,當這場推理競賽的結構愈來愈繁瑣,逆轉累積到一定的次數後,我就只想快點讀到結局,而不想跟著其中的邏輯推演方向行進了。
我想要體驗何謂推理小說的「極限」,在《匣中的失樂》閱畢後終於將四大奇書挑戰完了。仔細回想起來,令我頭痛欲裂者及讚嘆不已者剛好各佔一半的比例。呼,雖然說閱畢四本奇書能讓我讀到那令我喜愛至極的兩本奇書,不過,這樣的經驗也只要一次就好了:P 。
 
內容簡介:
《匣中的失樂》作者竹本健治是《獻給虛無的供物》作者中井英夫的徒弟,中井看完竹本的四十萬字草稿後,推薦給《幻影城》雜誌連載。一面改稿一面連載後之初版是四十八萬字。與《獻給虛無的供物》字數大約相同,是竹本自稱向師父之《獻給虛無的供物》挑戰的作品。
本書架構是現實與虛構交互出現,一群年輕的推理小說迷往返於迷宮般的密室殺人,被定位為「超推理小說」。出版時,正值社會派推理全盛時期,對於一九七八年崛起的新本格派,有極為深遠的影響。
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